木原的寂寞

我的一個主貼下，自己關於木原回帖的集合：

发表于 2011-8-29 23:47 |只看该作者

哎呀，你寫的這些，簡直同我的想法不謀而合。
關於那種痛徹心肺的感受，有時候我甚至不是因為小說中的種種愛情，而是那一幕幕赤裸裸的現實。木原小說一大特色就是在冷漠的現實、人際關係中難得的有一絲溫情，一絲甜，你說得很精準——『回甘』。說真的，他的小說我絕大部分都讀到落淚。
另一層是，委婉細膩彷彿捉摸不到，潛藏於人性深處某些心思、悸動，或者是個人難以宣之於口的，但卻被被木原捕捉並表達出來。所以有時我會非常感慨，居然有個遠在日本的作家如此暸悟你的想法~~~
木原的人物or情節匪夷所思，這點確實很神，就像很多人所說木原最大的特點是能把雷題材寫得很萌。明明不合理的，在他筆下水到渠成。

其實，我看的13L小說並不多，讀過木原後，更對其他13L小說沒興趣了。

发表于 2012-5-30 00:35 |只看该作者
這個板塊不讓同一貼中超過兩次回覆，所以我只能在主貼回了。
哈，你引述的川端康成文字翻譯不錯，非常有質感，不知道是哪個版本，想去看看^^那段很像中國古典詩歌中揮之不去的“閒愁萬種”“惆悵依舊”，無可名狀難以言說，唯有嘆息一聲。
又或是，常常走在鬧市街巷，如川端康成筆下的寂寞也會莫名湧出，自己從一片喧囂中抽離，一切繁華與我無涉~~~
到底是日本人更寂寞，還是其他什麼人，我不知道。也許不過是寂寞的我們，看見了木原筆下的寂寞，感同身受罷了。
木原厲害之處，是沒有現今愛情小說（含耽美+BG）那些遍地高帥富，素食愛情的種種流弊。她能在我們的日常生活中捕捉細節、感情中的微妙變化，描摹出所謂愛情的種種面目。且不拘泥於狹小的愛情，每次我都能從她的小說中看到自己的某些面目，可愛可憎可笑不一而足。某個層面上你可以說，她已經涉及到了人性的深度，最顯著的例子，是《井》+《Hope》系列。
木原即便是在創作並不被主流認可的邊緣耽美小說，但我卻一廂情願地以為她是有一定抱負的。

有時候會腫起來……——《青梅竹馬》讀後

首先恭喜樓主終於完成這個長篇巨坑，撒花，鼓掌！斷斷續續跟了好長時間，一度以為姑娘會棄坑，沒想到忽然就完結了，蠻驚喜^^

當初知道砂原糖子，好像就是因為樓主翻譯的《青梅竹馬》，開始是覺得文字清新、結構有趣，慢慢則喜歡上砂原筆下的睦，或者說是喜歡睦單純無垢的世界；外物縱是變幻紛繁對他都影響不大；甚至再狡詐的心機，對他也沒用。而且他會永遠維持住孩童的精神狀態。
但有時又會想，睦如今正值青年，我們還可以說他可愛……若年紀再大些，試想當年過半百、兩鬢斑白的他還在擺弄雷達超人，又是怎樣一番情景？你還會覺得萌嗎？
B L小說果然過於理想呀……但我又偏偏喜歡那種根本不現實的小說狀態，好像是對純真世界的一點寄託。況且，小說世界也不用付出小來那樣的代價，我這種所謂的喜歡根本沒有任何壓力，呵呵。所以呢，我那些對什麽純真無垢世界的嚮往，說白了就是一切皆是與現實無赦的空想罷了。

寫著寫著，想到當年一部日劇《天使之爱》（和久井映见主演），講得也是智力障礙人士和常人的愛情。
好像日本人挺偏愛類似劇情~~~

看完全文，最喜歡這句——“有时候会肿起来”，想著睦說這話時的表情，簡直太可愛了！！！

最近喜歡同人探討中文措辭

漸漸對崎谷小說產生興趣。喜歡其寫作視角、對細節的把握。
最近，也開始喜歡同人探討中文措辭，感覺在交流過程中於己亦有助益。不過，佔便宜之處是文本並非自己所寫所譯，壓力不大，哈哈。

好吧，來說說愿愿姑娘這篇譯作（我不懂日文，只能從中文入手，若有錯漏見諒^^）

發現很多翻譯君，都有各自的語言習慣用法、常用詞，如「時候」「自己」等等。這些詞出現在適當位置無可厚非，但問題是在同一句or連續句中若反覆出現，容易造成句子拖沓冗贅。那麼，在不損句意的前提下，練字煉句，有助於精簡句式、不致羅嗦。
而愿愿文中出現頻率較高的則是「了」「到」。
如開篇第一句：
慎一结束工作回到家，看到的是把笔记本电脑和课本就那么摊在客厅的茶几上、手脚长长地伸到地毯上睡着了的义崇。

一、句子不長，卻有3個「到」。其實，通過技術手段完全可以刪除兩個；

二、同一句中，還有3「的」1「地」。「的」「地」濫用是如今翻譯文中常見問題，這種字過多句子會顯得羅嗦。那麼將：
「客厅的茶几上」寫成「客厅茶几上」
「手脚长长地伸到地毯上」寫成「手脚长长伸到地毯上」
這樣「的」「地」很容易便處理掉；

三、此句中「了」字，語義重複，注意：
「睡着了的义崇」，「睡着」本身不是將睡or未睡，而是睡之目的已達即已入睡；「了」在這裏顯然是「表示动作或变化已经完成」之意。很明顯，「睡着了」語義重複。若改成「睡着的义崇」對句意無損；

四、「和」字，必要性不大；

五、此句後半句把主語「义崇」拋到末尾，造成前置定語過長（當然這是日語語序），致使句子有拖沓感。若改變語序，將定語後置，不僅讀起來符合中文習慣，也有助於減少的、地。
綜上，第一句若改成：
慎一结束工作回到家，只見义崇就那么把笔记本电脑、课本摊在客厅茶几上，手脚长长伸在地毯上睡着。（音：zhe）

我改得並不好，只是想說，還是有辦法在不損句意的同時，達到精簡句子之目的。當然，翻譯君自可斟酌行事，尤其還要考慮作者風格，則更為麻煩。

本番外第一句只是個典型例子，故此拿來同翻譯君討論，後面也有類似問題，不再細說。
若有不周處，望海涵……大家可一起討論^^

Parasitic Soul 讀後（更新图片）

Parasitic Soul，是木原音瀨2010年分六期在六份不同雜誌上連載的全新小說。故事從一個老人的死，藉由參與「最後的晚餐」的四位客人，以好似珍珠的藥丸為線索，引出四段截然不同的故事。
再看小說發表的順序，想必『最終話』，將會是對所有故事的一個收尾。
大膽猜測一下，也許木原會以晚餐開始，最後以晚餐終結。同樣是晚餐，但由那一個引子開始，每個人的命運卻有了根本改變。前後對照，這種寫法非常有趣。

這篇小說，令我產生好奇的是它的名字《Parasitic Soul》，寄生的同時，另一面是被寄生，這本身就是很值得探討的一對關係。
而木原將小說環境設置在了未來22xx年，不僅貧富差別明顯（有中央都市、貧民窟Hope Town以及介於二者的中間地帶）；所謂人這個概念也發生了變化（人類、碧爾亞、海碧爾亞）。在這樣一個奇妙的舞台上，矛盾重重、結構複雜，想必會有極精彩的事情發生。

木原對小說結構的控制力一項很強。以0為起點，自然流暢地介紹了四位主角：
给这个房子外送食物的餐厅员工芭斗亚；
一直来偷摘院子里的蔷薇花的脏脏小小的少女米娅；
把庭院当作老狗散步的地方的少年尼柯拉斯；
还有和莱万一样都是碧尔亚种的大学生八寻。

他們身世各異、階層不同，木原開篇已經寫出了四人各自鮮明個性，接下來在會發生怎樣的故事？拭目以待……

零
詞解
0——從0話開始，木原構思的整體故事非常吸引人。可以明顯看出故事會從0向4條線展開。我想最終話，四條線將會回歸，而各人命運將在這裏有一個總結。
最後的晚餐——因为一个老人的死、一次「最後的晚餐」，這四個陌生人以此為交集，其後每個人的生活產生變數。「最後」意味死和完結，但也是某種意義上的生和開始。而「0」怎麼看呢？歸零時正是死與生的分際。
Parasitic Soul——至少前兩個故事，寫出了三對寄生的關係，無論是情感抑或身體，所謂的寄生不是單方面的，而是彼此相互依存的互生。這每一個人，既是寄生者，也是被寄生者，且深印於靈魂之中。
Hope Town——也許是《Hope》帶來的陰影，「希望」簡直成為了「絕望」的代名詞。而在這個骯髒不堪，充滿罪惡的Hope Town中，所有的一切都是無望乃至絕望，但終歸還是能看到若干生的微光……這Hope將落於何處？終結篇再見。
米婭（Mia——我喜歡的美國contemporary dance choreographer Mia Michaels，也是這個名字）——故事中唯一的女性主角「米婭」，注意她紅色的頭髮。這個標誌性色彩是全故事（我只看到目前翻譯處）黯淡基調中唯一的亮色。而從這兩話中可以推測出米婭是貫穿全書至關重要的線索性人物。我不由得想到《辛德勒名單》中的紅衣女孩、《上次、這次、下次》中的紅衣日本少女……米婭的存在，應有重要作用，等全書結束時再看分曉。
在前三話（含0話）的故事上，其實隱含著一個深層的背景：「海碧尔亚研究所」對海碧尔亚的研究。待故事明朗後，看看到底有什麼作用。

一

Fake Lovers
如果沒有那「珍珠一样的奶油色的圆形药剂」，八寻和喬爾·哈瓦德的故事再庸常不過。我不認為在耽美小說中，尋一個藉口讓兩個彼此仇視的人相愛是什麼難事。藥丸的出現，私以為只是讓故事更具傳奇色彩。
當你放下一切、執迷不悔愛著某個人的事實，原來只是藥效所產生的幻覺。那麼喬爾·哈瓦德付出的愛是虛假的嗎？他和八尋之間的愛是不存在的嗎？這也正好契合主題——Fake Lovers。
其實，這個故事有點類似《Cold》，只不過透遺忘了六年間同藤島恩愛的所有記憶，反應也相當暴烈。喬爾遠不如透徹底、激烈，逐漸認清事實、身體發生變化的過程中，他一直試圖說服自己「愛」著八尋，因為歷歷在目過往相愛的經歷都是「真實」存在的，怎麼可能假呢？相應的，八尋在審視喬爾對他的愛時，相當清楚那是藥效所致，卻在同時陷入那虛假卻真實的愛情中……
「我会喜欢上你的。就算现在不能喜欢上，明年也会喜欢上。如果明年不行，后年也一定会喜欢上的。一定的，所以……你要等我。在我身边」——第一話的結局在喬爾的話中暫時落下帷幕，Fake Lovers能否變為真愛？暫不可知。

二

Dear Brother'

未完……

其實，我也是有熱血的……

一直很喜歡樓主的翻譯，行文流暢、絕少病句，希望能常看到塔塔一姑娘的作品；

就這套書而言，尤其同臺譯比較後，我更喜歡樓主的譯筆，既沒有矯揉造作的趕腳，也沒有諸如「耶」「了啦」等等廢話。



有一點不太明白，「美貌医生坐上了停车廊里的总统」這句中的「總統」是車的名字？



另外，有些細枝末節的東西想同樓主交流：

像練字煉句，這有助於精簡句式、不致羅嗦。比如，「自己」這個詞有點多，尤其是在同一句or連續句子中：

看着呼吸平稳，正一脸满足地熟睡着的他，自己也衍生出了好想就这么一直看着他的睡脸，这种不符合自己身份的感情。

在那之后就倒下了吗？一想到这里，就开始后悔自己没有主动去见有着漂亮脸孔和老是装作一无所知的他了。

自己也没料到会发生这种事。

上面三個連續的句子有4個「自己」出現，私以為可酌情刪減。



再次，是「的時候」的用法，比如：

「中午的时候就在阳台上睡会午觉或是边喝红茶边看写真集之类的。」——因為中午就已經是一個時間點，感覺沒必要再重複一個「的時候」，否則就啰嗦了，對比一下：

「中午，就在阳台上睡会午觉或是边喝红茶边看写真集之类的。」是不是更為簡潔？

諸如此類，是否可酌情將「的時候」刪除or換成「時」？

「做到一半的时候，将医生送到最近车站的茅岛家的私家车也回来了。」

「晚上九点多的时候，卧室里的法式窗还是面向后院大开着。」

「傍晚的时候正好看见医生从宅邸里出来。」

「刚开始交往的时候虽然很不耐烦，」

當然「的時候」的選擇也要結合語境，私以為「当他想逃离我的时候」，就沒問題。

不只「的時候」，私以為「時候」也要慎用，比如：

「他到这种时候反而有点不安」語序若改成：

「此時，他反而有點不安」是不是更好？



嗯……因為是日語小白，我不太清楚這是日文or原文本身的特點，還是其他情況，說錯的話，樓主請用力蹂躪^^



下面說說對這套書的感想。

當初對茅島氏產生期待完全是因為日高的插圖，可到處也找不到翻譯；直到上次看見花園臨時錄入的站短，爲了一睹為快就興衝衝跑去做了人生中第一次錄入，我僅
有的兩次錄入經歷全獻給了它，結果全都沒趕上兩位男主角的互動內容，非常遺憾……終於錄完，才發現自己積分不夠，爲了看這套書，又不得不跑去高樓灌水~~~

經過一系列折騰，我的閱讀熱情已經被挑逗得空前高漲。滿心的期待呀，終於在週五如願以償看到全豹……

結果除了失望還是失望……



遠野春日，對茅島氏的刻劃太流於表面，作者顯然很注重描寫茅島澄人的漫不經心，不刻意也不附庸風雅，那種所謂與生俱來、渾然天成的「優雅」「高貴」。例子比比皆是，信手為狗取名字、對唱片材質毫不關心等等。

但這種描寫過多，有堆砌之嫌，更沒有塑造出一個令人信服的貴族大少爺形象。尤其人物對話和人物描寫嚴重分離，也就是澄人所說的話同作者對他的刻劃難以建立起一致的聯繫。對話不能側面反映、烘托出其精神世界及人物外在描寫。結果茅島澄人這個主角顯得輕飄飄，毫無實感，臉譜化。

作者明明想塑造一個隨性而為的貴族形象，但行文太過裝腔作勢。總之就是違和~~~

（嗯，我又想，是不是臺譯的問題？）



再看那位園丁先生，暴風雨之夜的思維邏輯太怪了。另外，他在用「我」去思考的時候，過於想當然。



哎……也許是我太挑剔了~~~反省去……

（其實，我想說的並沒留給譯者——人家果然最愛木原呀~~~）

ゆめ見るもの讀後（追夢者 by 木原音瀨）

《追夢者》和《彼得与狼》有點類似，尤其兩對男主角在一起的因由。

嗯……雖然木原沒有直接點出桐野套李的性向，但他應該是天生的同志，從初會村迫雅連說話都緊張，其後不斷遷就與照顧，還趁其熟睡偷吻等等都暗示了套李的本性呀，結尾假作以死相逼實為求愛的行為也就順理成章了。

在套李看來，雅很像是父親的翻版，二人皆陶醉在脫離現實、透明且美好的理想國中，也“只能做自己喜欢的事，只会做自己喜欢的事”。套李雖然對父親的行為無力對抗（or無可奈何？），但鑒於身邊有個如出一轍的傢伙，他便將自己對父親的反叛、不滿、抗議，如數奉還到了雅身上。而這些類似報複的行為，在結尾達到了高潮：“在村迫的小腹上摩擦射精了，射了很多次，村迫的身子都被自己的体液弄得粘糊糊的了。”

要知道雅有嚴重潔癖，把黏糊糊的精液塗在他身上，簡直類似惡作劇般的玷污和褻瀆，而雅只能任其宰割根本無力反抗。所以套李才會充滿成就感地說出“好開心”，這在某種意義上是套李對父親的成功反抗。

只是有一點不滿意，套李性格前後不太一致，之前還很脆弱動不動就抹眼淚，後面突然變得堅強+心機滿滿了，轉變過快~木原要是能加點鋪墊就更好了。

除此之外，私以為小說中也滲透了木原對作家這個職業和小說的某些看法，比如：小說中的理想世界和現實世界的區別，讀者想像的作者和真實作者的差別等等。

通觀全篇，再回到《追夢者》的標題。兩個追夢者，一個活在夢想中難以抽身；另一個則被狠狠戳穿那個夢幻的世界，對現實幾乎難以接受。這是不是也恰好反映了木原對現實和夢想的態度呢？

我一直認為，木原對耽美小說是有一定抱負的，不是靠它混口飯那麼簡單。

總之，希望看到這篇小說的後續……又有得等了~~~

River's End 讀後

River's End 真的太虐了，十龜簡直就是悲慘遭遇的集大成者。
我幾乎是從故事中間，一直默默流淚到完結，看到文末“幸福”兩個字時，百感交集，莫可名狀的辛酸、心痛湧上心頭。而那所謂的“幸福”，又何嘗不是十龜的自嘲？對於三十歲的他而言，人生以一甲子記，前半生中的“幸福”簡直就是屈指可數的奢侈存在。（參看亦舒《我的前半生》）

而木原真不愧我心中的大神，冷靜寫實對待慘澹生活的筆觸，於不動聲色間虐到了極點。她從開篇到結尾極少煽情描寫，以十龜的角度冷淡對待一切，他好像什麽都不在乎，撿垃圾箱裏的東西吃算什麽？大雪天露宿街頭又算什麽？甚至不在乎別人罵他是“狗”。一個人到底要經歷過什麽才能對這些關乎尊嚴、臉面的東西，完全的冷漠麻木？這到底是真的不在乎，還是他的自我保護？或許兼而有之吧……

木原自始至終，沒有表明十龜對這種悲慘生活的強烈態度，但弟弟俊介的話：“只有我总是穿同一件衣服，只有我没有游戏机，我……只有去别人家才能吃到点心。”；
姐姐小春的抱怨：“……从来没买过一次新衣服，都是同事穿旧送我的。没有钱，我……我……”
文中十龜從未有類似的抱怨和不滿，但這所有的一切，無不是他自己所切身經歷過的……而正值青春期的他，看到同齡人家“有床，有书架。书架上除了漫画还是漫画。墙上贴着足球明星的海报。”“……房间里还有电视和录影机……”反襯自己的生活，這是一種怎樣的淒涼？木原只是平靜地敘述，卻已經令我難過得不行。

然而總以為父親的即將離世會給這個殘破的小家庭帶來些微的希望，緊接著卻是姐姐、弟弟、父親的一同離世。甚至連最後準備好的那個蛋糕——他們心目中的“超级豪华”大餐，也沒有機會吃到。
魯迅先生說：“悲劇就是把人生有價值的東西毀滅給人看。”而十龜連僅僅只有那麼一點點的溫暖，也失去了！血淋淋殘酷的人生也不過如此了吧！最後試圖強暴二宮，根本就是不想留給自己一絲一毫的甜蜜回憶，就像他說過的“那些有形的东西，无形的东西，统统都失去了。真的，一无所有。而且，最后还是自己亲手摧毁了它们。”
是呀，自己動手破壞掉不留一點希望，也好過眼睜睜地失去。

太虐了，此時天光大亮，心情卻灰暗到底。
哎……剛打開Bach的BWV1002，跟River's End簡直絕配了。

Cold斷想

老實講，本人一向對文藝作品尤其文本的翻拍、改編等二次創作，不抱什麼期待甚至好感。木原Drama我倒是都下全了，真正聽全了的只有《美人》系列、《Now Here》，總感覺較之原著少了點什麼，更多的則是與自己想像嚴重不符。唯獨這一次，被藤島扮演者野島裕史的聲音迷住了，欲語還休的躊躇忐忑，又似懷著濃濃愁緒。私以為野島在《Cold》系列的扮演上相當出色（Fever還未聽）。

先謝謝字幕君的無私翻譯，下面趁著Drama完結，談談感想吧。

時過境遷，其實已不太記得看Cold之Fever時到底哭成個什麼樣子，似乎也只是濕濕眼睛而已吧~，心想這一定不會是BE，總好過《暑假》永無會期的死別。
只是感覺整整一套的 Sleep→ Light→ Fever，木原的構思相當精妙。曾想，失去記憶的透算不算是拋去了成長的陰影，回歸兒時真正的自我？相對的單純、友善、純情……藤島最開始愛上的豈不正是當年的小透？失憶的六年，就像是藤島的甜夢，仿似透做給他的蛋糕。此時，若說透的記憶是沉睡的，藤島難道不也是沉溺於睡夢中。Sleep倒真像是一題雙解。

在忐忑不安中，藤島接受了透的愛。愈是無盡的甜蜜，夢醒造成的傷害就愈大，哎呀，木原虐心手段實在高桿，尤其是過去與當下、回憶與現實的巨大反差，“不堪回首”太適合藤島了~~~
藤島大夢一場，一夜之間天翻地覆。當初看到這裏，我就想木原注定是要讓兩個透一起愛上藤島呀（這樣的愛才完全）。明明面貌相同，卻判若兩人。失憶的透的愛，就像是在完成藤島年少時未盡的綺想。然而，兩個人終將醒來……
說到這裏，我發現很少人注意到透的苦悶，明明恨得要死的人，怎麼曾跟他那麼親密？還有裸照？所以藤島被虐待，雖令人心痛，但私以為木原寫得合情合理。
其實，透一直是孤獨寂寞的吧。Fever的結尾，在我看來未見得是透愛上了藤島，也許只是不想再一個人下去了。（二人真正地相愛，我想應該是在那似乎永遠也無法完結的番外中。）

借著樓主的貼，整理一下自己對Cold的所思所想。

忽然想到《陶庵夢憶》中的夢，放到這裏挺貼切：
雞鳴枕上，夜氣方回，因想余生平，繁華靡麗，過眼皆空，五十年來，總成一夢。……真所謂癡人前不得說夢矣。 ……昔有西陵腳夫為人擔酒，失足破其甕，念無所償，癡坐佇想曰：「得是夢便好！」 一寒士鄉試中式，方赴鹿鳴宴，恍然猶意非真，自齧其臂曰：「莫是夢否？」一夢耳，惟恐其非夢，又惟恐其是夢，其為癡人則一也。 ……余今大夢將寤，猶事雕蟲，又是一番夢囈。因歎慧業文人，名心難化，正如邯鄲夢斷，漏盡鐘鳴，盧生遺表，猶思摹拓二王，以流傳後世。則其名根一點，堅固如佛家舍利，劫火猛烈，猶燒之不失也。

木原音瀨之『木原定律』~~~（更新第七條）

冷然發現許久都未更新~~~發一個在論壇裏的東西吧~~~
不注一下估計沒什麼人能明白，木原音瀨乃日本耽美作家，有大神之稱。

第一條
高者必攻，絕無例外。

第二條
主角親生女兒，注定與父分離。如：
《槛之外》，崇文的女兒穗花被害死；
《無法逃避的你》，冈田晋也的女兒死於車禍；
《Cold》，藤島的女兒與母親生活。
（nani殘念，還是喜歡之前那句：主角親生女兒，文中必死無疑，且皆死於非命。藤島君！你要是沒女兒該多好呀！）

第三條
主角親生兒子，未來必是同志。如：
《黃色寶石》，真田勇的兒子俊一；
《幻之眼》，柏原岬的兒子城太郎；
《再見我的愛》，冰見启介的兒子贵之。
……

第四條
『主角親生兒子，未來必是同志』中的父親，定然是受。
具體例證參見第三條。

第五條
所有單行本中，共有的關鍵詞：『寂寞』
（其文中現代都市人的寂寞感，其實是貫穿始終的。）

第六條
第一出行圣地：『海』
（雖然不是每本必有，但也算是木原文中標志性存在了。）
引用shiroganekasumi留言：
嗯……木原用到海这个意象至少有15篇文
俺曾经很蛋疼地统计过，具体数字是多少记不得了……
不少文结尾就是结在海边，典型的是《恋爱时间》、《再见我的爱》、《暑假》
尤其是暑假，俺一直记得火车从密密麻麻的房子里开出来，眼前豁然开朗，阳光下闪着星星点点的光芒的大海……再见我的爱则是记得深井笔下的大海，每次看到那里几乎都要跟诚一一样潸然泪下= =
有的把关键情节安排在海边，像《HOME》啊《蓦然回首》什么的
毕竟木原老家就住海边嘛（参见《恋爱时间》后记），前阵子bboy官网上木原和麻生的访谈里，她还提到说想去海边……这人念旧情结很严重= =

第七條
攻君對受君濃烈的獨占慾。
主角間的愛，總有一種排他性，想要成為彼此心中獨一無二的存在，容不得外人牽涉其中。
如《再见我的爱》Ergo.3附Post Card番外中，芦屋诚一內心獨白：
『启介的孩子贵之虽然可爱，这种时候却特别麻烦。难道不能早点长大离开这里吗……』
孩子尚且如此，小小如一隻貓當然也不可以，《Now Here》Drama BK番外《Love Nest》中，仁賀奈曾回憶：
『也曾跟福山商量要不要养个猫什么的，他却说“有我一个跟仁贺奈先生撒娇就足够了”坚决反对，所以没能如愿。』
無論人or動物，怎樣都不想分走那份『寵愛』。這種強烈的獨占慾，在《Cold Sleep》Drama BK番外《Monopoly》（独占）中通過透的所思所想表露得最為直白：
『除非自己亲手送上，再也不想让那双唇吃任何东西。食物也好吻也好，真希望只有自己能够独占幸福的恋人的口唇。』
再回想《對月而笑》，小雞彥對信二極其濃烈的占有慾，不想信二在身體甚至心靈上對任何非己的人or物有絲毫綺想，他的所有慾望不惜一切代價都要由自己包辦等等，其實能看出木原所有文中一貫的特色：攻君對受君排他性的獨占慾。

歡迎補充~~~

以下部分，由小童鞋們集思廣益獻計獻策出謀劃策傾情奉獻：

燕麦田
大部分在浴室那个都会有用口的桥段，比如关于爱情的番外台风一过里，还有美人小册子里都有（我不是故意只记得这个方面的……大家勿打……）
啊啊，还有就是，基本上小受不管是年长的年下的木原大神都会描写他皮肤很白（除了《黄色宝石》里勇是黝黑）

嗲蓓' s
老师似乎还爱写一些边缘人物，如喜多川，文和，力，三蒲，直己…都是些性格古怪执拗到底的死心眼，都是攻。

Miss 模子
MS一些有怪癖或者有见不得人的事的都是受君？比如有女装癖的松冈（俺的大爱），少了一半什么的藤原课长，幻觉自己杀了人的圭太等等等等

月笑
1、写到樱花的地方其实也不少，只不过经常是为了点明季节一笔带过、不太显眼罢了。
不过有好几场专门去看樱花的，落下来的花瓣MS都会被某攻吃掉，比如COLD番外里透君半夜抽风拉藤岛跑出去赏樱那次。
2、N多场景都在居酒屋或酒吧展开，干脆搭个摄影棚算了！
【燕麦田補充：木原大神似乎很喜欢写居酒屋，统一形象都是看上去不起眼或者脏脏的，但是老板很和蔼，最关键是东西都很美味；而且常会描写有一方（通常是受）会是很高雅的那种一开始很嫌弃但是后来觉得东西很美味】
3、还有咖喱也很受偏爱啊！
4、主角间第一个吻一般都具有终于互通心意的里程碑意义，比如蓝色的人；或者作为日后发展的命运伏线，比如月笑（同理，黄色宝石快出后续吧！）
5、小受真的都很瘦，经常被用“营养贫瘠的猫”来形容，Mama里的超级大胖子其实后来身材也纤细了！

christhua（真是說到了我的心坎上~~~）
偶是觉得大人最擅长把不可思议的恋爱，却又在情理之中的恋爱写出来