艾未未回來了！
2011年6月22日 星期三
2011年6月8日 星期三
近來看過的日本電影（一）
身在北京的一個好處就是文化娛樂活動很多，如果時間允許，我可以把每天節目安排得相當豐富，話劇、音樂、舞蹈、講座、展覽等等~~~這其中，還有相當部分是免費招待。
北京有幾個看電影的好地方：北京電影資料館，日本、意大利、法國等使館的文教處。除了使館方面，目前最喜歡一個基金組織——「日本国际交流基金会北京日本文化中心」。該中心組織過很多日本文化傳播活動，形式親民、多樣，個人最喜歡的則是他們的電影放映，其與眾不同之處在於觀眾可以選擇坐在榻榻米or椅子上，每次都是16mm膠片，全新的觀影感受，生活化、沒有距離感，那種人與電影的互動，是同身處影院完全不同的體驗。
最近在此看過的影片，如下：
01. 《百万元和苦虫女》（「百万円と苦虫女」）
藉由這部影片才認識了蒼井優（以前只知道空姐~~~），然後一下子喜歡上她的穿衣風格~~~
我是覺得，在各種各樣的類型電影中，日本人完全有能力發展出一個全新類別——勵志片種，似乎在大和民族心中無論什麼都能拿來勵志，就連追求男友、當陪酒女陪酒男，甚至玩麻將都會成為勵志題材~~~這是不是跟他們壓抑的民族性有關？那樣的壓抑，難免使人消沈，只有通過勵志來激勵自己不會沈淪、不被打倒？是不是有點像精神鴉片？可同時日本人並未完全陶醉在漫畫、電影、小說等營造的勵志氛圍中不可自拔，這種精神確實影響了他們。日本產品，至少在我心總代表了安全、精良、精緻、質量的保證，他們可以做到最好。
《百万元和苦虫女》，在我看來也算是某種形式的勵志，女主角存夠100萬便離開，到下一個完全陌生的地方重新開始打工存錢離開。在這一段又一段全新的際遇中，她也慢慢改變。
除了蒼井優的衣服，我更關心的則是影片中普通日本人的生活，我總是不由自主被那真實、瑣碎的生活點滴吸引。好像日本影片的另一特色就是對細節的執著、認真。而這也同樣是大和民族性格的一種反映吧。
影片很有趣味，只是結尾敗筆，劇本、導演為了製造出其不意的效果，犧牲了合理性，男主角想留下女主角的藉口牽強、拙劣。
02. 《入殓师》（「おくりびと」）
如此有名的影片現在才看~~~
這又何嘗不是一齣勵志劇？只不過行業特別——殯葬業。
像《入殓师》這樣的電影，經驗稍微豐富一點的觀眾看了開頭就能猜到結尾，男主角必定會送自己憎恨過的父親最後一程；洗澡店老闆娘剛出場，我就知道她必死無疑等等，每一個橋段都被我猜到了……
但，眼淚還是不期然數度落下。這就考驗了劇本、導演的功力，能夠在「俗套」中創造「不俗」。
本片最讓我驚訝的是社長扮演者「山崎努」，伊丹十三導演的電影中他是常客，沒想到如今仍活躍在影壇~~~日本電影一大看點是演員互相串場，總是那幾個熟面孔，有點TVB的感覺。不過，虧了他們演技精湛，角色才不致令人混淆。
《入殓师》中有條線索值得思考，即「死」與「食物」的關係。電影中的食物：雞腿、魚卵等無不是生物以「死」為代價，換來了另一種生物（人）活下去的「食物」。而人的「死」，其後同樣會變為另一種形態的「食物」，被細菌、昆蟲吃掉。在這種轉化中，死或者說屍體，就變得不那麼可怕了，他意味著另一種形式的生。唯有如此，自然中的一切才生生不息……當男主角開始正視死亡、自己的工作後，對「食物」的態度也發生了變化。
這就讓我想起前面提到的伊丹十三，他在電影《蒲公英》中將「食物」與「性」聯繫在一起，恰恰暗合「食色性也，人之大慾存焉」。很巧的是，山崎努正是該片男主角。
北京有幾個看電影的好地方：北京電影資料館，日本、意大利、法國等使館的文教處。除了使館方面，目前最喜歡一個基金組織——「日本国际交流基金会北京日本文化中心」。該中心組織過很多日本文化傳播活動，形式親民、多樣，個人最喜歡的則是他們的電影放映，其與眾不同之處在於觀眾可以選擇坐在榻榻米or椅子上，每次都是16mm膠片，全新的觀影感受，生活化、沒有距離感，那種人與電影的互動，是同身處影院完全不同的體驗。
最近在此看過的影片，如下：
01. 《百万元和苦虫女》（「百万円と苦虫女」）
藉由這部影片才認識了蒼井優（以前只知道空姐~~~），然後一下子喜歡上她的穿衣風格~~~
我是覺得，在各種各樣的類型電影中，日本人完全有能力發展出一個全新類別——勵志片種，似乎在大和民族心中無論什麼都能拿來勵志，就連追求男友、當陪酒女陪酒男，甚至玩麻將都會成為勵志題材~~~這是不是跟他們壓抑的民族性有關？那樣的壓抑，難免使人消沈，只有通過勵志來激勵自己不會沈淪、不被打倒？是不是有點像精神鴉片？可同時日本人並未完全陶醉在漫畫、電影、小說等營造的勵志氛圍中不可自拔，這種精神確實影響了他們。日本產品，至少在我心總代表了安全、精良、精緻、質量的保證，他們可以做到最好。
《百万元和苦虫女》，在我看來也算是某種形式的勵志，女主角存夠100萬便離開，到下一個完全陌生的地方重新開始打工存錢離開。在這一段又一段全新的際遇中，她也慢慢改變。
除了蒼井優的衣服，我更關心的則是影片中普通日本人的生活，我總是不由自主被那真實、瑣碎的生活點滴吸引。好像日本影片的另一特色就是對細節的執著、認真。而這也同樣是大和民族性格的一種反映吧。
影片很有趣味，只是結尾敗筆，劇本、導演為了製造出其不意的效果，犧牲了合理性，男主角想留下女主角的藉口牽強、拙劣。
02. 《入殓师》（「おくりびと」）
如此有名的影片現在才看~~~
這又何嘗不是一齣勵志劇？只不過行業特別——殯葬業。
像《入殓师》這樣的電影，經驗稍微豐富一點的觀眾看了開頭就能猜到結尾，男主角必定會送自己憎恨過的父親最後一程；洗澡店老闆娘剛出場，我就知道她必死無疑等等，每一個橋段都被我猜到了……
但，眼淚還是不期然數度落下。這就考驗了劇本、導演的功力，能夠在「俗套」中創造「不俗」。
本片最讓我驚訝的是社長扮演者「山崎努」，伊丹十三導演的電影中他是常客，沒想到如今仍活躍在影壇~~~日本電影一大看點是演員互相串場，總是那幾個熟面孔，有點TVB的感覺。不過，虧了他們演技精湛，角色才不致令人混淆。
《入殓师》中有條線索值得思考，即「死」與「食物」的關係。電影中的食物：雞腿、魚卵等無不是生物以「死」為代價，換來了另一種生物（人）活下去的「食物」。而人的「死」，其後同樣會變為另一種形態的「食物」，被細菌、昆蟲吃掉。在這種轉化中，死或者說屍體，就變得不那麼可怕了，他意味著另一種形式的生。唯有如此，自然中的一切才生生不息……當男主角開始正視死亡、自己的工作後，對「食物」的態度也發生了變化。
這就讓我想起前面提到的伊丹十三，他在電影《蒲公英》中將「食物」與「性」聯繫在一起，恰恰暗合「食色性也，人之大慾存焉」。很巧的是，山崎努正是該片男主角。
2011年6月6日 星期一
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