不喜歡默片

曾對自己說，再也再也不去影院看默片了~~~哦，確切地說是無論哪裏放映，我都不想再看~~~

或者換個角度想，如果廣播能播放默片，尤其是午夜時段，那倒是明智不過的選擇，電台不僅節省電力、減少設備損耗，更可以不做事卻給人做事的感覺；觀眾也不要抱怨電台節目不好，否則就是不理解默片的偉大歷史意義。眾所周知，審美能力有問題就不要抱怨黑夜中的蝙蝠飛翔姿態不夠曼妙。

胡扯這麼多，只不過是我打字時正在聽廣播罷了~~~

老實說，我是真心不喜歡大部分默片，原因很簡單，屏幕上一群人張著嘴說了一大段無聲對話，下一頁字幕才姍姍來遲，文字短還好，稍微長點，觀眾閱讀速度跟不上，關鍵情節就漏掉了，非常不利於理解；萬一觀眾中有文盲，不識字，長對耳朵都成了擺設~~~哎，可悲的是，能讀唇語的人畢竟寥寥無幾嘛，哈哈。

其二，動態畫面與人物對話內容不能同步、嚴重分離。除了能猜到劇情or讀懂唇語，觀眾往往處在一種後知後覺的狀態，很微妙的措置。當我看完一段對話後，總要想想之前都發生了什麼，顯然觀眾很難與故事畫面、情節同步觸發相應感情。

其三，也是最重要的一點：浪費時間~~~事先聲明，我可不是沒耐心，我是傳說中能沉下心從公認的所謂『悶片』中看出樂趣的那種文藝女青年。不怕電影有多長有多『悶』，只要我能有收穫、感動到——時間在不知不覺中流逝，整個身心融入到劇情中，根本也想不到悶。好電影不可能悶，我卻有些費解它們何以被譽為“悶片”
《男性，女性》（Masculin féminin: 15 faits précis \ Jean-Luc Godard）悶嗎？
《恐懼吞噬靈魂》（Angst essen Seele auf Rainer \ Werner Maria Fassbinder）悶嗎？（nani過去一個id：kif-kif，即源於此片）
《羞恥》（Skammen \ Ingmar Bergman）悶嗎？
《東京物語》（とうきょうものがたり \ 小津安二郎）悶嗎？
你可以說見人見智，我只是不懂為什麼很多人那麼貪快，敘事稍微舒緩點or晦澀點就難以忍受。

聽聽現在流行的只注重節奏的流行音樂，與當下流行的電影大片中傳遞的信息簡直如出一轍。顯得那麼著急、焦燥，心急火燎趕著去投胎，生怕落後，恐懼不夠時髦、fashion、in。我不知道這是中國的問題，還是世界的問題~~~
而它們帶給我的又是什麼呢？有些票房成績高的大片縱使再熱鬧，對我而言都是一片空虛的悶。明明是聲光電，視覺、聽覺輪番刺激、高潮後，怎麼會悶呢？觀影過程就像雷劈了or摸電門的瞬間，那一刻除了刺激感，思緒完全放空，之後也沒有任何值得深思的東西留下。看過大片，我常會陷入一種難以形容的空虛、無聊，不僅什麼都沒得到反而惋惜丟失一個多小時時間。
當然也總有人會說，只要娛樂就好，娛樂至死嘛，為了那一刻短短的刺激豁出性命都無所謂（參看美國吃“浴鹽”變喪屍事件）。私以為這類人常常處在一種無聊、空虛中，他們快樂的源泉是外界不斷的刺激，一旦刺激停止，就會再次陷入無聊、空虛，繼而焦燥 、煩悶，之後繼續尋求更高更強的刺激，如此反復，最後陷入惡性循環。
好像已經跟默片沒什麼關係了~~~

不過，默片的浪費時間跟“悶”是兩碼事，明明已經說過一遍的話，還要以字幕形式重複一遍。前面對話我要是猜出來，就會覺得後面的字幕多此一舉浪費時間，讓人極其不耐煩。

個人以為，默片非常不適合去表現對話內容、複雜情節。比如我喜歡的Charlie Chaplin（卓別林），同是默片，他就能揚長避短，規避默片在對話、敘事上的短板。其默片作品，對話只具提示作用，簡短、便於理解，盡量用肢體語言、神情來推進劇情。當然，這就要求演員具有極高表現能力、表演功底。默片不是都不好，關鍵要看演員。

此前第一次在影院看默片完全沒準備，路過資料館碰到什麼看什麼而已。結果就趕上一部從來沒聽說的國產默片《大路》。

01.
大路 1935
导演: 孙瑜
编剧: 孙瑜
主演: 金焰 / 黎莉莉 / 陈燕燕
漸漸有種感覺，中共建政前的中國大陸（不要跟我提什麼牠們『解放』了『舊中國』建立了『新中國』，這就是奧威爾筆下big brother創造的『新詞』，純為給民眾洗腦用的，新個屁喲，解放個鬼喲，沒土共，我們應該沒現在這麼痛苦），電影業發展並不比西方落後多少，而且電影人於內外交困下，所創作影片形式各異，不只有娛樂觀眾為票房的搞笑片，有些更寄予對家庭、社會、國家的種種思想抱負。時至1949年以前，以費穆、桑弧等為代表的電影人將中國電影的思想水準帶到一個前所未有的高度，反正就我感覺今天大陸那些個拍電影的至今也難以企及那些前輩。

上世紀三十年代的默片《大路》，就講述了這樣一個複雜的故事：自小失怙的男主角孤苦無依，在工友扶持下長大，與一幫工地兄弟靠修路為生。之後結識酒家一對姊妹（他們成為朋友的過程，我睡過去了）。後有日軍來襲，國民黨軍隊正在趕來抵抗的路上。此時大路卻尚未修好，修路工友想要逃命，被男主角說服留下繼續修路以待國軍。同時，日軍奸細暗中買通修路主管。主管設鴻門宴，以財、色利誘失敗後，扣住男主角與一般好友，使其不能領導其他工友。酒家姊妹聞訊去主管家營救，後得眾工友、國軍及時趕到救出眾人。大家返回工地繼續修路，大路修成之際，日軍轟炸機趕到，炸死眾工友，而國軍軍隊踏上工友們血肉鑄成的大路奔赴抗日戰場。
結尾，酒家姊妹只剩妹妹一人，她模糊淚眼中彷彿看到曾經的親人、愛人、朋友一一重生……
【完】

情節夠曲折吧，雖然是默片，導演孫瑜照樣用106分鐘講了這樣一個條理清晰、敘事明朗的好故事。反觀大陸現在那些『大師』，如今電影技術手段遠超上個世紀不只多少，他們卻連一個最基本的故事都不會講了，還好意思腆著臉說大家崇洋媚外不支持國產電影，你們曾經有多好的機會？觀眾在你們身上砸了多少錢？是你們的垃圾電影透支了所有人的信心，現在卻倒打一耙怪我們不夠支持你們。什麼叫不要臉，看看你們就懂了。

別看是默片，當中各位演員，毫不做作，演技當真不低，相當難得。
所以我一直覺得中國電影早期起點非常高，導演、演員、故事不比同期歐美有多差。
ps:注意到了嗎，那時國民黨形象還是非常正面的。

02.
新女性 1934
导演: 蔡楚生
编剧: 孙师毅
主演: 阮玲玉 / 郑君里

（在影院拍的）
這個版本，雖是默片，卻有我最喜歡的上海電影譯製片廠各著名配音演員的配音。雖然都是喜歡的聲音，可他們對字幕進行取捨，選擇性配音，極不可取；配阮玲玉的那位，聲音太革命，很不理想。
阮玲玉有種魅力，就是不看她的電影前，我還記得她長什麼樣子，看過之後就完全不記得了。
這絕不是說她演技有多高哦，其表演很做作，不知道為什麼她被捧到那麼高的地位。而且我特別反感阮玲玉的笑，下頜往裏一收，感覺諂媚又低賤。她的新女性形象特別違和、做作，反倒是在別人口中由阮玲玉飾演的女主角韋明被眾口鑠金為妓女時插入的假想妓女畫面，阮玲玉演起來倒是得心應手~~~
《新女性》中的女主角韋明獨立個性，一次次試圖跳出男權社會的控制，擺脫男人眼中舊式女性固有形象，結果卻一次次失敗，生活困頓，被人誣衊，最後隨著女兒的死去而自殺。
劇本具有些當年新文化的思想。導演的剪切也蠻有新意。
不過此片中阮玲玉的演技是個敗筆。

03.
马路天使 1937
导演: 袁牧之
编剧: 袁牧之
主演: 周璇 / 赵丹 / 魏鹤龄 / 钱千里

我想可能很多大陸以外的觀眾，面對《馬路天使》時，關注更多的是女主角金嗓子周旋。可我呢更想看的則是趙丹~~~
作為生長在大陸的八〇後一代，頻繁出現在我們視線，甚至可以說伴隨我們成長的影片是趙丹的《林則徐》、《在烈火中永生》……當然他們全都屬於所謂的愛國主義教育影片，也就是現在俗稱的洗腦片。可即便到了今天，如此反感洗腦教育的我，仍然深深喜愛著趙丹《在烈火中永生》中許雲峰的形象，瀟灑落拓，滿懷愁緒，可是當他看到小蘿蔔頭時笑紋皺起，又是一片慈祥關愛。在我心中永遠有這樣一個形象，牢房旁，一襲長衫的他磊落的背影……
想到這裏就非常難過，如他一般偉大的演員最後卻得到了什麼？所謂造化弄人，看看上官雲珠、周旋不比他更為淒慘！只是因為知道石揮49後留在了大陸，我倒現在都不敢去查他的結局~~~
這次一睹青年趙丹，活潑俊俏、眉眼生風，同往昔印象反差極大。與周璇作為情侶別有一番小兒女情態。
此片屬於趙丹早期作品，難免有些做作，不過瑕不掩瑜。
周璇，不愧是金嗓子，自從喜歡上Bach神，我對流行歌曲特別挑剔。但周璇的聲音甜軟婉轉，相當吸引人。
關於《馬路天使》插科打諢的笑料不少，只是有點破壞故事的整體性，除了覺得故事有點零碎，倒也沒太大問題。
本片是有聲片。不想單開一貼，故放在最後

最後對三部作品總結下，雖然個人對《大路》評分最高，但我始終不喜歡默片，究其原因，就是字幕浪費時間。