没有什么伟大不伟大，也不存在什么比较，1938年的南京是不可以拿来做比较的。1938年的南京是中国人的首都，南京的沦陷是整个国家的沦陷。没有什么更伟大的沦陷，也不存在什么更好的沦陷。当我们说《辛德勒的名单》很伟大的时候，那不过是因为我们是旁观者，纳粹屠杀犹太人和我们无关，所以我们可以在这部电影前面用上形容词。当一个中国人看过《南京！南京》之后，就像是我现在这样，可以体会到一个犹太人看到《辛德勒的名单》时是怎样的心情。《辛德勒的名单》对于犹太人来说，和伟大不伟大没有关系，而会是毛骨悚然，会是痛苦莫名，会是想找另外一个犹太人抱住痛哭一场。因为对于同胞而言，他是看不到银幕的，也感觉不到电影的存在，他只会是感觉到异样的痛苦，和面对历史时的有心无力。
南京1938这个题材对于任何导演而言大概都会非常棘手。如果对侵略者的暴行详加描述，会使得影片有一种对于杀戮和强暴病态的快感，而且还会把敌人脸谱化成为一群单薄的禽兽，把杀戮同类归结为简单的兽性。这样的一部影片，会让人觉得是在看一部A片，杀戮和强暴的镜头过多，过程冗长，成为一种无节制的渲染，从而侮辱了那些无辜的亡灵。同时，兽性解释不了日本当时举国上下的狂欢，解释不了何以大和民族会整体性地陷入狂热之中。把战争带来的暴力归结为一时的兽性，那么对人性的观察和认知也就只能停留在表面上，无法促成除了中国人之外的任何种族对南京大屠杀进行反思。
如果回避这些历史事实，又意味着逃避甚至是美化。南京大屠杀是确凿无疑的历史事实，数十万中国平民、战俘被日本军队在中国人的首都杀戮。如果在一部反映1938年南京的电影里没有得到多少体现，这会是难以想象的事情。1938年的南京没有和平鸽，没有《日内瓦公约》，有的只是血和火。神州陆沉，兵火连天，人间倾覆，地狱变相。需要一种诚实，把南京的沦陷用镜头表现出来，这同样是导演的责任。
陆川使用黑白两色的影像避免了对血腥的渲染，没有让日军在镜头前展示他们无穷无尽的杀人创意，也没有让妇女的尖叫声通过IMAX音响系统震得人几欲发狂。黑白两色自始至终保持了影片凝重而沉郁的风格，给人深刻印象的是南京城里的残垣断壁，只有当镜头一转之间，能看到被绑缚在电线杆上杀死的中国人，以及悬挂着的人头。影片的前半部分是中国军人眼中的南京沦陷，政府军撤离了首都，但是散兵们并没有放弃抵抗。南京大屠杀的最大悲剧在于一个合法政府没有保全它的人民，因而使得军人们最后的抵抗显得意义非凡。中国人在1938年的南京并不是如同羔羊一样引颈待戮，南京城里有过枪声。《南京！南京》里的枪声，还给中国人一个公道，国人不应该忘却那些最后的抵抗战士。
影片的后半部分采用了日军士官的视角，从一个侵略者的角度记叙了南京城里发生的一切。攻占上国都城的狂喜，陷入中国人汪洋大海的恐惧，以及杀戮发生后人性的扭曲和人性之恶的释放。当这位名叫角川的士官经历过这一切，听到同伴狂呼“我想回日本去”，看到面前的累累尸骨和暴行，他最终超出了正常人神经所能承载的极限。战争的乖谬之处，通过施暴者自身得以体现。这就避免了影片停留在持续控诉的阶段，而是让人悚然而惊。如果日本人都是面目一致的“日本鬼子”，那么对战争和屠杀的反思也就无从谈起。有一个具体的鬼子兵，一个叫做角川的侵华日军士兵，一个也会对屠杀产生正常生理反应的人而非禽兽，那么或许可以论证战争乖谬人性之处。
《南京！南京》中充满了死亡，但是，每一种死亡都讲述了一种人生，一种中国人。
劉燁之死
刘烨在影片中扮演一位国军士兵，和一群散兵游勇以及南京市警察组成的临时队伍发动巷战。在十五分钟的战争场面中，刘烨沉稳坚毅，弹无虚发，隐然成为士兵们的灵魂人物。然而，他最终却被一个小细节所击溃：当角川拉响手持式警报器的时候，由近到远，日本军纷纷拉响警报驰援。警报声慢慢响彻全城，此起彼伏，刘烨因此知道南京已经完全沦陷，于是失去了抵抗的信心。刘烨之死本来有三个结局，一个是他突破了封锁线出逃成功，另一个是他被俘斩首。最后一个是我所看到的版本，他果敢地接受了死亡，带着一名军人的骄傲。我不知道最终放出的会是哪一个版本，如果最终版是刘烨被斩首的话，可能中国观众会因此而恨死了他。因为，一个英雄不可以跪着被砍下头颅。
高圆圆之死
高圆圆扮演难民营的看护者，再没有什么女演员比她更合适的了。在她身上，总让人感觉到一种怜爱之情，因为她看上去总是像在下一秒钟就会粉碎。这样一个女孩子挺身而出，试图保护自己的同胞，当她站在高处，阳光洒落在她的脸上，唯一能形容她的字眼就是：高贵。尽管她浑身颤抖，尽管她满心痛苦，但是却能始终让人感受到她的那种破碎之美。1938年的南京是一幅地狱变相图，而高圆圆站在那里，就像是天使，光焰流溢，洁白无瑕。我从一开始就担忧她的结局，感谢陆川，让她有一个女神一般的终结。
范伟之死
范伟不上春晚绝对是明智的。他不是一个小品演员，而是一位真正的演员。真正的演员应该在真正的电影里演出，正如范伟在《南京！南京！》里扮演的那位卑微的小职员。范伟没有作战能力，也没有挺身而出保护难民。他所有的想法只是保全自己的妻女，和他那个小家，因为所有人都仰仗着他，但是他在乱世里却根本做不到。逃离南京对他并不难，因为他是纳粹大使拉贝的秘书。但是，最后他却死在了南京。整部电影中，他猥琐、卑劣，有奶就是娘。但是，当他被拉去枪决的时候，范伟以极为精湛的演技表现了这个小人物的光辉---带着怪异的微笑，范伟心满意足又略带挑衅地对日本指挥官耳语一般低喃：我太太又怀孕了。。。。。。
影片的结尾很美，没有悲伤，只有满地野花和阳光，长江在整齐的树林后面流淌，幸存者走向不知何处的大后方。掌声响起，灯光大亮，陆川站在门口送别观众。就在这个时候，一个男子双手掩面，哭泣到快要晕厥，被人扶着走出影院。他是扮演角川的日本演员，很年轻，二十多岁，这大概是他第一次看完全片，目睹1938年的南京发生过什么。
后记：
许多80后的小朋友表示说，他们不要看这样压抑的影片。我承认他们说得有道理，不过历史就在那里，希望他们不会有一天像角川那样，突然见到甜美现实生活中没有的景象，被一下子全然击溃。你不去寻求历史，但是历史迟早会来找寻你。
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