秦可卿的睡房

先说清楚，红学我没研究，就是书看过2遍多，看过俞平伯先生和高阳评红楼的两本书，在电视上看过刘心武讲评红楼，其他也就没什么了。发现一些好玩的东西，关于秦可卿的睡房，先把书中那段打下来：
宝玉觉得眼饧骨软，连说“好看！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一幅对联，其联云：
嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。
案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内乘着安禄山掷果伤了太珍乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。
这段里提到的古代典故有：
一、《海棠春睡图》：据说画的是杨贵妃的醉态；
二、秦太虚写的一幅对联：书上说秦观写词，多是男女情爱；
三、武则天当日镜室中设的宝镜；
四、飞燕立着舞过的金盘；五、安禄山掷果伤了太珍乳的木瓜；
六、寿昌公主于含章殿下卧的榻：书上说寿昌公主可能是梅花掉脑门上分五瓣的那个寿阳公主：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”；
七、同昌公主制的联珠帐。

刘心武：他分析秦可卿的身世可能和满洲宫廷有密切的关系，但是作者不好明言，只能影射着写，上面这段全都和宫廷典故有关系，作者不可能莫名其妙地写这么一大段房间陈设，他的目的就是想旁敲侧击地说明秦可卿是某皇亲贵戚的孩子。

高阳：他分析上面这段写极秦可卿卧室奢华的排场，而且影射她生活作风的风流。（我们都知道中国古人描写一个人的性格不见得直接说她如何如何，常用的手法是通过她生活的环境来进行侧面的烘托），还有她的名字“情可轻”以及最后的结局“秦可卿淫丧天香楼”，都是呼应。

我觉得刘心武哗众取宠，秦可卿的身世确实可疑，看第二遍的时候就有这种感觉，尤其是她出生的家庭本身是很卑微的，秦钟甚至连学都上不起，而秦可卿只是个领养的孩子，她怎么就能嫁到贾家这个名门望族？而且不是作妾，还是族长的妻子？她身上可疑的地方太多，但是把睡房的描写和秦可卿的身世联系在一起，就显得有点牵强了。高阳就比较实在，所以批得也比较合理。举“秦可卿睡房”的例子，其实我是想说红学研究的分歧，就好像一百个人心中有一百个贾宝玉。《红楼梦》这么纷繁的一套书，只是小小的睡房就有两种截然不同的批法，这也只是我看到的，别人不知道还能批出什么模样。

第一次看只是觉得这是本相当好看的小说，最爱贾宝玉的性格，也说不好是什么性格，就是很招我喜欢。金陵十二钗我一个都不爱。80回末尾，晴雯“抱屈夭风流”，宝玉作《芙蓉女儿诔》，我哭得个死去活来，就想这要是到后面十二钗风流云散，那得多惨呀！
结果80回以后，感觉像流水帐、记事本，一点文采都没有了。于是更加坚信后四十回是什么人添上去的.

不过对这个问题，刘心武和高阳也有不同的见解：
刘心武：后四十回绝对不是曹雪芹的手笔，从文字到思想内容，结局就更荒谬了，简直是以大团圆收场；
高阳：后四十回是曹雪芹的手笔，虽然文字远不如前八十回，最重要的思想内容发生的变化，可能作者碍于当时文网的森严，而且自己的家族同清室有着莫大的关系，所以抄家什么内容不能写得太惨烈罢。

我觉得，《红楼梦》顶多算是很好看的通俗流行小说，宝玉的性格确实是超越时代的，尤其里面关于人生的看法，都是我欣赏的，但决不是我最喜欢的小说，我看红学研究觉得就是大开眼界，总有吓一跳的感觉，很多红学家一辈子就是研究红楼梦，例如周汝昌先生，也怪不容易的，老先生引张爱玲为红学上的知己，张爱玲写了本书叫《红楼梦魇》，我觉得周汝昌就被红楼梦给魇住了，以为红楼完全写真，年谱也编好了，就差成魔。而张爱玲甚至都研究到小脚的问题~~~（刚从网上下载了《红楼梦魇》，我觉得自己至少看《红楼梦》十遍以上才有资格和底气看这本书，只是大略地翻了一下。）

说了这么多，其实我只是个普通读者，只有普通的看法，只是很单纯地喜欢看一本小说而已。我绝不信后四十回是曹雪芹的手笔，第一遍看完，做梦都在想，忽然红学家发现了真正的后四十回，那肯定是伟大的发现，肯定有一票读者会哭晕过去的。

2005年4月20日（农历二〇〇五年三月十二, 谷雨）星期三
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2007年12月29日,補記:
在杭州碰到的日本女孩，居然可以每年讀一次紅樓~~~
也是真的沒想到，紅樓在日本居然有這么忠實的讀者~~~
看來自己讀紅螺仍然嫌少~~~