关于武侠（七）
武侠小说中，出现过各式各样奇妙的武器。
刀枪剑戟、斧钺钩叉、鞭锏锤抓、链子枪、流星锤、方便铲、跨虎篮、盘龙棍、弧形剑、三节棍、降魔刀、判官笔、分水镢、峨嵋刺、大白蜡竿子……
刀之中又有胆道、双刀、鬼头刀、九环刀、戒刀、金背坎山刀……
这些武器的种类已够多，但作者们有时还是喜欢为他书中的主角创造出一种独门的奇特武器，有的甚至可以做七八种不同的武器使用，甚至还可以在危机时射出暗器和迷药来。
但武器是死的，人却是活的。
一件武器是否能令读者觉得神奇刺激，主要还是得看使用它的是什么人。
在我的记忆中，印象最深的有几种：
张杰鑫的《三侠剑》中，“飞天玉虎”蒋伯芳用的亮银盘龙棍。
这条棍的本身，并没有什么奇特的地方，绝对比不上“金镖”胜英用的鱼鳞紫金刀，更比不上“海底捞月”叶浅龙用的削铁如泥的宝剑，也比不上“混海金鳌”孟金龙用的降魔杵。
就因为使用它的人是“飞天玉虎”蒋伯芳，所以才让我留下了极深刻的印象。
二十年前我读这本小说时，只要一看到蒋伯芳亮出他的盘龙棍，我的心就会跳。
“鹰爪王”也是种武器。
但是武侠小说中最常见的武器，还是刀和剑。
尤其是剑。
正派的大侠们，用的好像大多数都是剑。
一尘道长的剑，李慕白的剑，黑摩勒的剑，上官瑾的剑，展昭的剑，金蛇郎君的剑，红花会中无尘道长的剑，“蜀山”中三英二云的剑……
这些都是令人难忘的。
但武功到了极峰时，就不必再用任何武器了，因为他“飞花摘叶，已可伤人”，任何东西到了他手里都可以变成武器。
因为他的剑已由有形变为无形。
所以武侠小说中的绝顶高手，通常都是宽袍大袖，身无寸铁的。
这也是种很有趣的现象。
好像从来都没有人怀疑过，一个人的血肉之躯，是不是能比得上杀人的利器。
暗器也是杀人的利器。
有很多人都认为，暗器是雕虫小技，既不够光明正大，也算不了什么本事，所以真正的英雄好汉，是不该用暗器的。
其实暗器也是武器的一种。
你若仔细想一想，就会发现现代的武器其实都是暗器，手枪和袖箭又有什么分别？机关枪岂非就是古时的连珠弩箭？
练暗器也跟练刀练剑一样，也是要花苦功夫的，练暗器有时甚至比练别的武器还要困难些。
苦练暗器的人，不但要有一双锐利的眼睛，还要有一双稳定的手。
如果你不在背后用暗器伤人，暗器就是完全无可非议的。
武侠小说中令人难忘的暗器也很多。
俞三绝的“十二金钱镖”、“弹指神通”的毒砂、柳家妇女的铁莲子……
这些虽不是白羽所创造的暗器，但是他的确描写得很好。
王度庐的小说中，描写的玉娇龙的小弩箭，也跟她的人一样，骄纵、泼辣、绝不给人留余地。
他已将玉娇龙的性格和她的暗器溶为一体，这种描写无疑是非常成功的。
《书剑恩仇录》中的“千手如来”赵半山，是武侠小说中武器最犀利、心肠最慈悲最软的人。
《七侠五义》中的“白眉毛”徐良也一样，他的全身上下都是暗器，无论在任何情况、任何角度下，都可以发出暗器来。
“金镖”胜英的甩头一支、迎门三不过，孟金龙的飞抓，上官瑾的铁胆，郑证因写的子母金梭，出手双绝……这些都是描写得很成功的暗器。
但在武侠小说中被描写得最多的，还是：四川“唐门”的毒药暗器。
四川是不是真的有“唐门”这一家人，谁也不能确定。
但我相信有很多人都跟我自己一样，几乎都已相信他的存在。
因为这一家人和他们的毒药暗器，幾乎在每一个武侠小说作家的作品中都出现过，几乎已和少林、武当这些门派同样真实。
假如它只不过是凭空创造出来的，那么这创造实在太成功了。
只可惜现在谁也记不得究竟是哪一位作者先写出这一家人来的。
在《名剑风流》中，我曾将这一家人制造暗器的方法加以现代化，就好像现在的间谍小说中制造秘密武器一样。
我写的时候自己觉得很愉快，很得意，因为我认为唐家既能以他的暗器在武林中独树一帜，那么这种暗器当然是与众不同的，制造它的方法当然应该要保密。
但现在我的观念已改变了。
唐家暗器的可怕，也许并不在于暗器的本身，而在于他们使用暗器的手法。
暗器也是死的，人才是活的。
一张平凡的弓，一支平凡的箭，到了高手手里，就变得神奇了。
所以现在我已将写作的重点，完全放在“人”的身上。
各式各样的人，男人，女人。
无论谁都不能否认，这世界上绝不能没有女人。
“永恒的女性，引导人类上升。”
所以武侠小说中也不能没有女人。
女人也跟男人一样，有好的，有坏的，有可爱的，也有可恨的。
俞秀莲是个典型的北方大姑娘，豪爽、坦白、明朗，但她也是个典型的旧式女性。
所以他虽然深爱着李慕白，却从不敢采取主动来争取自己的幸福。
她虽然很刚强，但心里有了委屈和痛苦时，也只有默默地忍受。
若是我写这故事，结局也许就完全不同了。
我一定会写她跟定了李慕白，李慕白走到哪里，她就跟到哪里，因为她爱他，爱得很深。
这种写法当然不如王度庐的写法感人，我自己也知道。
但我还是会这么样写的。
因为我实在不忍让这么一个可爱的女人，痛苦孤独一生。
王度庐写玉娇龙，虽然骄纵、任性，但始终还是不敢、也不愿意光明正大的嫁给罗小虎。
因为她总觉得自己是个千金小姐，罗小虎是个强盗，总认为罗小虎配不上她，世俗的礼教和看法，已在她心里生了根。
俞秀莲不能嫁李慕白，是被动的；玉娇龙不能嫁罗小虎，却是她自己主动的。
所以我不喜欢玉娇龙。
所以我写沈璧君，她虽然温柔、顺从，但到了最后关头，她还是宁愿牺牲一切，去跟着萧十一郎。
我总认为女人也有争取自己幸福的权利。
这种观念在那种时代当然是离经叛道，当然是行不通的。
但又有谁能否认，当时那种时代里，没有这种女人？
《多情剑客无情剑》中的孙小红，《绝代双骄》中的苏樱，《大人物》中的甜思思……就都是在这种观念写写成的。
她们敢爱，也敢恨，敢去争取自己的幸福，但她们的本性，并没有失去女性的温柔和妩媚，她们仍然还是个女人。
女人就应该是个女人。
这一点想法我和张彻先生完全相同，我的小说中是完全以男人为中心的。
在很小的时候，我就不喜欢看那种将女人写得比男人还要厉害的武侠小说。
我不喜欢《罗刹夫人》，就因为朱贞木将罗刹夫人写得太厉害了，沐天霸在她面前，简直就像是个只会吮手指的孩子。
这并不是因为我看不起——我从来也是不敢看不起女人，英雄如楚之霸王项羽，在虞姬面前也服贴得很。
但虞姬若也像项羽一样，叱咤风云，跃马横抢于千军万马之中，那么她就不是个可爱的女人了。
女人可以令男人降服的，应该是她的智慧、体贴和温柔，决不该是她的刀剑。
我尊敬聪明温柔的女人，就和我尊敬正直侠义的男人一样。
“侠”和“义”本来是分不开的，只可惜有些人将“武”写得太多，“侠义”却写得太少。
男人间那种肝胆相照、生死与共的义气，有时甚至比爱情更伟大、更感人！
王度庐写李慕白和俞秀莲之间的感情固然写得好，写李慕白和德啸峰之间的义气写得更好。
德啸峰对李慕白的友情，是完全没有条件的，他将李慕白当作自己的兄弟手足，他为李慕白做事，从不希望报答。
他犯罪后被发放离家时，还高高兴兴地拍着李慕白的肩膀，说自己早就想到外面走动走动了，还再三要李慕白不要为他难受。
他被人欺负时，还生怕李慕白为了替他出气而杀人犯罪，竟不敢让李慕白知道。
这种友情是何等崇高，何等纯洁，何等伟大！
李寻欢对阿飞也是一样的，他对阿飞只有付出，从不想收回什么。
爱情是美丽的，美丽如玫瑰，但却有刺。
“世上唯一无刺的玫瑰就是友情！”
爱情虽然比友情强烈，但友情却更持久，更不计条件，不问代价。
勇气也应该是持久的。
在一瞬间凭血气之勇气去拼命，无论是杀了人，还是被杀，都不算是的勇气。
苏轼在他的《留侯论》中曾经说过：
“匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇。天下有大勇者，猝然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”
这段文章对勇气已解释得非常透彻。
勇气是知耻，也是忍耐。
一个人被侮辱、被冤枉时，还能够咬紧牙关，继续去做他认为应该做的事，这才是真正的勇气。
所以杨过是个有勇气的人，铁中棠也是，他们绝对不会因为任何外来的影响，而改变自己的意志。
敢承认自己的错误，也是种了不起的勇气。
武侠小说中若能多描写一些这种勇气，那么武侠小说的作者一定比现在更受人尊敬了。
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